J. CMF : Vous êtes 1er trompette de cavalarie à la batterie fanfare des Gardiens de la Paix, quel a été votre parcours ?

Yves Prutot : J’ai commencé la musique par le solfège puis à l’âge de treize ans attiré par la brillance de l’instrument, j’ai choisi la trompette. Jean-Jacques Greffin a été mon professeur de mes débuts jusqu’à mon prix du conservatoire à Montreuil-sous-Bois. Sa pédagogie était assez exceptionnelle pour les cuivres et cela m’a permis d’acquérir des moyens, à la fois physique et technique, nécessaires pour ces instruments un peu difficiles.


Puis vous êtes “rentré” à la Batterie-Fanfare des Gardiens de la Paix

Après avoir fait mon armée au Mont Valérien au sein de la Musique militaire du 8e RT, j’ai passé le concours de recrutement à la batterie-fanfare des Gardiens de la Paix que j’ai réussi. J’y suis entré en 1977 comme trompette de cavalerie au poste de 2e trompette que j’ai exercé pendant neuf ans avant d’intégrer le poste de 1e trompette.

Vous êtes 1er trompette de cavalarie à la batterie fanfare des Gardiens de la Paix, quel a été votre parcours ?

J’ai commencé la musique par le solfège puis à l’âge de treize ans attiré par la brillance de l’instrument, j’ai choisi la trompette. Jean-Jacques Greffin a été mon professeur de mes débuts jusqu’à mon prix du conservatoire à Montreuil-sous-Bois. Sa pédagogie était assez exceptionnelle pour les cuivres et cela m’a permis d’acquérir des moyens, à la fois physique et technique, nécessaires pour ces instruments un peu difficiles.


Puis vous êtes “rentré” à la Batterie-Fanfare des Gardiens de la Paix

Après avoir fait mon armée au Mont Valérien au sein de la Musique militaire du 8e RT, j’ai passé le concours de recrutement à la batterie-fanfare des Gardiens de la Paix que j’ai réussi. J’y suis entré en 1977 comme trompette de cavalerie au poste de 2e trompette que j’ai exercé pendant neuf ans avant d’intégrer le poste de 1e trompette.


Composée d'instruments naturels, comment s'articule la batterie-fanfare ...

La nomenclature traditionnelle se compose de la trompe de chasse (mib), les trompettes de cavalerie (1e et 2e), la trompette basse, le clairon basse, le tuba et les percussions (claviers, timbales). Les percussions à l’origine étaient tenues par les tambours utilisés pour les cérémonies protocolaires. Une batterie-fanfare tourne avec trente à quarante musiciens.


Quel rôle a la Batterie-fanfare des Gardiens la Paix ?

Nous dépendons de la préfecture de police de Paris. Nous sommes la musique de la citadelle. Mais depuis quelques années, nous donnons des concerts dans les écoles en petite formation. Les enfants découvrent à la fois les instruments sans système et un discours citoyen. Nous animons aussi certains squares, parcs et jardins de Paris pendant la saison estivale.


La fonction ‘Protocole’ de la batterie-fanfare limite le répertoire...

La batterie-fanfare, avec le mot fanfare, donne l’idée d’un son agressif, bruyant et une image un peu rustre alors que certaines pièces concertantes très intimes émettent un nombre de décibels équivalent à ceux d’une pièce de musique de chambre. On utilise aussi des sourdines qui apportent une palette sonore plus intimiste.


Et le répertoire de batterie-fanfare ...

Après guerre, certains compositeurs se sont intéressés à ces orchestres et ont proposé au-delà du protocole des morceaux de concerts. Moi-même, j’ai pu constater l’évolution du répertoire. À mes débuts, on jouait au sein de l’orchestre beaucoup de compositions anciennes mais depuis une quinzaine d’année, c’est différent avec Jean-Jacques Charles à la tête de la formation. Il a apporté un discours tout à fait novateur d’une richesse incomparable avec de l’originalité, une richesse mélodique et harmonique.


Pourtant, il y a peu de liberté au niveau de l’écriture par rapport aux instruments.

C'est certain. Les compositeurs sont limités aux sept notes de la trompette de cavalerie mais on peut y ajouter le registre aigu et suraigu permettant ainsi d’enrichir ces notes par des harmoniques plus serrées... et le musicien selon ses possibilités peut donner un peu plus de palette sonore à l’instrument.


Après une formation classique, vous avez été attiré par le jazz...

Après avoir fait des études classiques, j’ai été attiré par le big band. Cette grande formation de jazz permet une intégration facile pour les musiciens lecteurs, ensuite il faut faire la démarche de travailler le style, l’improvisation... De là, j’ai eu l’idée de créer un big band avec les musiciens de l’harmonie et de la batterie-fanfare des Gardiens de la Paix de Paris et c’est ainsi qu’est né le Mega Swing Big Band, formation de seize musiciens. Cet orchestre peut donner des prestations en formation plus réduite, pour des concerts ou des soirées ‘ambiance jazz’... j’interviens là en tant que trompettiste.


Vous vous êtes intéressé à cette formation à cause du répertoire limité de la batterie-fanfare ?

Cette diversité est utile pour pouvoir évoluer. D’ailleurs à la batterie-fanfare des Gardiens de la Paix, on nous accorde de pouvoir enseigner et de jouer au sein d’orchestres si cela n’empiète pas sur notre emploi principal.

Certains musiciens de l'orchestre évoluent en parallèle dans des domaines très différents comme celui de la musique baroque plus proche des instruments dits naturels avec la trompette naturelle, le cornet à bouquin...

Il est important que les musiciens puissent continuer de s’enrichir et se former à l’extérieur pour pouvoir garder un niveau de jeu de qualité professionnelle.


Parlez-nous de votre autre formation Dixivband.

Yves Prutot : Après avoir rencontré le jazz pour grand orchestre, je me suis intéressé au jazz New-Orléans. J’ai travaillé cette forme musicale que je ne connaissais pas et cela m’a permis par la suite de créer le groupe Dixivband, clin d‘œil à mon prénom. Ce groupe est composé d’ 1 clarinettiste, 1 soubassophone, 1 tromboniste, 1 banjo, 1 trompette, 1 batterie, 1 clarinette... et nous proposons du jazz de concert avec partitions et un jazz plus festif avec lequel on déambule parfois. Dans ces formations jazz et de musiques actuelles, la trompette est techniquement très aboutie et cela m’intéresse beaucoup.


Cela a une incidence sur votre jeu au sein de la batterie-fanfare ?

Cette recherche m’a permis d’apporter dans mon jeu une certaine brillance que Jean-Jacques Charles, grâce à sa polyvalence, exploite pour certains morceaux. Il m’arrive d’utiliser en concert un accessoire, sorte de bol, qui apporte un son nouveau et une esthétique un peu particulière à la trompette d’harmonie. Cela rappelle au public ce vieux jazz de Harlem et plus tardivement celui de Glenn Miller, Count Basie, Duke Ellington... On peut aussi avec cette sourdine apporter des notes nouvelles voire changer le timbre.


Vous apportez vos compétences à la formation...

Il est très important pour moi d’apporter mes compétences à la formation  mais c’est aussi grâce à la polyvalence de Jean-Jacques Charles qui écrit dans des styles différents. En quelque sorte il a modernisé la formation, tout en respectant la nomenclature de la batterie-fanfare. Par ailleurs, il faut saluer la démarche de Jean-Jacques Charles et Philippe Ferro, chef de l’Orchestre de la Musique des Gardiens de la Paix qui permettent de faire revivre des compositeurs oubliés en leur rendant hommage.


Ce type de formation fait partie du patrimoine...

La batterie-fanfare, avec ses instruments sans système, est une spécificité française méconnue de beaucoup de pays. C’est pourquoi il nous faut garder cette nomenclature, mais jusqu’à quand... Y aura-t-il un auditoire pour cela... Le travail de Jean-Jacques Charles au niveau du répertoire est une clef importante. La batterie-fanfare fait partie du patrimoine français et nous avons la mission à travers nos concerts de susciter l’enthousiasme.


Vous transmettez votre savoir...

En parallèle à mon métier de musicien, j’ai la passion d’enseigner. J’exerce dans plusieurs établissements à Levallois-Perret et évry Village. Je donne aussi des cours cliniques à des musiciens en difficulté avec leur instrument, car je considère que je suis l’héritier de Jean-Jacques Greffin, même si j’apporte aussi des éléments propres à mon expérience personnelle.
Les trompettes sont des instruments délicats à jouer. Il faut travailler quotidiennement car il y a un grand effort musculaire à faire.


Quelles sont les difficultés de l'instrument ?

La difficulté de la trompette d’harmonie réside en général sur le travail de l’embouchure, la vibration, l’énergie, le placement de l’air. Toutefois l’embouchure est importante aussi bien pour l’instrument naturel (clairon, trompette de cavalerie, trombe de chasse) sans système que pour l’instrument à pistons (bugle, trompette d’harmonie...).


Quand peut-on apprendre la trompette de cavalerie ?

Si autrefois les jeunes enfants intégraient la batterie-fanfare et démarraient directement le clairon ou la trompette de cavalerie encadrés par leurs aînés, maintenant l’apprentissage se fait au sein des écoles de musique. Les enfants commencent en général par le cornet avant de passer à la trompette. Puis après un cursus classique, ils peuvent travailler les instruments naturels.


Comment se préparer au concours ?

Il faut se faire guider auprès des musiciens jouant l’instrument. Puis travailler le son et la sonorité selon le type de formation que l’on souhaite intégrer. On peut aussi se former par l’écoute d’enregistrement, s’intéresser au répertoire, aux concertos... Le travail pour un musicien est assez facile puisque qu’il n’y a pas de piston sur l’instrument en revanche cela est assez délicat car la trompette de cavalerie possède une tessiture très serrée par rapport aux autres trompettes.


En conclusion...

J'aimerais parler de la manufacture instrumentale car nous sommes très peu sollicités en tant que musiciens spécialistes pour faire évoluer l’instrument naturel tout en gardant fidèlement sa tonalité et sa spécificité au niveau du timbre.

Ces instruments ayant aussi une vocation de concert, on pourrait essayer d’élargir les perces pour essayer d’atténuer ce côté criard et essayer d’apporter une sonorité plus ronde et moins étriquée. Il pourrait y avoir aussi un travail sur la branche et sur les embouchures, car nous utilisons des embouchures de trompette.


Propos recueillis par Christine Bergna


Contacts
www.prefecture-police-paris.interieur.gouv.fr/connaitre/musique/Musique.htm
yves.prutot@free.fr ; tél.: 06 60 66 47 83.

Prochain disque de la Batterie-Fanfare des Gardiens la Paix en fin d'année avec des compositions de Jean-Jacques Charles et des compositeurs invités.

Dixivband, Grand Public, Feeling Musique DB01

Concerts de la Batterie-fanfare des Gardiens de la Paix

Concert baroque le 17 novembre en l’église Saint Merri à Paris 4e

Concert au Palais Brongniart le 8 décembre dans le cadre du Téléthon

Arbres de Nöel les 1 et 9 décembre.

En 2008, tournée en Chine avec l’Orchestre des Gardiens de la Paix à Pékin, Changaï, dans le cadre des rencontres internationales des musiques de Police.

Un peu d’histoire...

La trompette de cavalerie est un instrument d’ordonnance, destinée à transmettre des ordres dans la tradition militaire. Sa facture qui a peu évolué au fil du temps est l’héritière du savoir faire développé autour des cuivres naturels jusqu’à l’apparition des pistons.

Comme son nom l’indique, elle fut en usage dans les troupes montées. Au-delà de son utilisation purement militaire, on voit apparaître à la fin du XIXe et au début du XXe siècles, un répertoire concertant, notamment grâce au mariage des trompettes avec les trompes mib et l’adjonction des trompettes basses et des contrebasses, percussions.

C’est ainsi que l’on trouve des fantaisies, airs variés, répertoire plaisant qui a fait les beaux jours de la musique de kiosque.

Parallèlement, le clairon, autre instrument d’ordonnance surtout utilisé dans l’infanterie, reste cantonné aux airs militaires et de défilé, avec toutefois l’adjonction du clairon basse permettant de former un ensemble simple au répertoire facilement abordable.

C’est avec la réunion des deux familles instrumentales que le répertoire se développe et s’enrichit. En 1934, la création de la musique de l’air fait se rencontrer les différents musiciens des deux traditions instrumentales. Réunir les deux tonalités d’instrument (sib et mib) permet de développer l’écriture et les possibilités de modulations. C’est réellement après guerre que le répertoire de la batterie-fanfare prend son essor. La trompette de cavalerie y prend une place prépondérante car son ambitus, plus large que celui du clairon, permet plus de possibilités mélodiques. La batterie-fanfare, poussant les portes des différents styles musicaux mais restant essentiellement tournée vers la tradition populaire, se nourrit de différentes influences musicales, typiquement françaises bien sûr, mais n’hésite pas à accorder une large place au jazz, aux musiques typiques, etc.

S’adaptant à toutes les modes, l’usage des sourdines, par exemple, permet de moduler sa sonorité qui - bien que brillante et cuivrée - se plie à d’autres exigences de timbre et de jeu. La trompette de cavalerie est représentante d’une tradition curieuse car, autant les autres factures instrumentales ont évolué techniquement et ont toujours cherché une meilleure aisance de jeu pour servir un répertoire de plus en plus difficile, autant elle est restée quasi identique à sa forme d’origine tout en suivant ’l’air du temps’.

Mais c'est, tout ce qui fait son intérêt et son exception.


Yves Prutot